L' ART DU CHANTRE CAROLINGIEN

Après plusieurs années de travail pour le rendre agréable et accessible au plus grand nombre, ce livre à plusieurs est paru aux Éditions Serpenoise en juillet 2004, grâce au soutien de la Région Lorraine, à laquelle s'est adjoint le Département de la Moselle. Il compte 192 pages au format 21 x 25, 8 planches en couleurs, de nombreuses illustrations, des tableaux et des cartes.

Des concerts, une exposition des premiers parchemins musicaux et des visites de vestiges carolingiens marquèrent avec éclat le XXe anniversaire du Centre d'Études Grégoriennes de Metz.

Mais l'événement ouvrant le plus sur l'avenir fut la réunion de chercheurs renommés à l'œuvre sur l'histoire, l'histoire de l'art et la musicologie de la Renaissance carolingienne.

Sur le thème L'Art du chantre carolingien : découvrir l'esthétique première du chant grégorien intervinrent et échangèrent : Marie-Noël Colette, Christian-Jacques Demollière, Jean-François Goudesenne, Jean-Yves Hameline, François Héber-Suffrin, Michel Huglo, Katarina Livljanic, Pierre Riché, Carmen Rodriguez Suso, Daniel Saulnier, Dominique Vellard, Pierre-Édouard Wagner.

Notre livre fait connaître leur apport. Grâce à ses illustrations, à ses exemples musicaux, à ses tableaux, à ses cartes, et par une présentation claire, il intéressera au-delà du cercle des spécialistes et de leurs étudiants, ouvrant grandes les portes d'un monde oublié, mais dont la cohérence et la richesse d'humanité et de culture dépasse ce qu'on peut en pressentir.

Prix de vente CEGM : 15 €

TABLE DES MATIÈRES

Les auteurs

Préface de Christian-Jacques Demollière

Première partie
LE MODÈLE ROMAIN EN PAYS FRANCS

Introduction : Mise en perspective
Jean-Yves Hameline (Paris)

1) Chant romain et chant messin : l'École de Metz (VIIIe - IXe siècles)
Pierre-Édouard Wagner (Metz)
La capitale du royaume mérovingien d'Austrasie - La ville de saint Arnoul - Chrodegang -La réforme de l'Église franque
L'introduction du chant romain par Chrodegang - Angelram - La Schola cantorum - Que nul ne soit chantre... -Amalaire et l'antiphonaire romano-franc - Metz aux origines du chant cistercien

2) L'apport de Rome dans l'imagerie carolingienne
François Héber-Suffrin (Metz)
Le renouveau iconographique et stylistique sous le règne de Charlemagne :
Le choix de modèles antiques - Une renaissance relative de l'art illusionniste - Les limites de la création : la Jérusalem céleste de Saint-Médard de Soissons
Le recours aux modèles paléochrétiens :
La Visite des saintes Femmes au Tombeau et l'Ascension. - L'ivoire de Munich / Les copies - La représentation du Sépulcre dans le Psautier d'Utrecht - Le modèle de Munich et sa postérité dans les enluminures du Sacramentaire de Drogon - L'Ascension

3) Le Sacramentaire de Drogon
Christian-Jacques Demollière (Metz)
Le manuscrit - Évêques messins - Le chant - Le cycle du Christ - Le cycle des saints - Le cycle des rites

4) Le chantre franc face au modèle romain
Marie-Noël Colette (Paris) et Dom Daniel Saulnier (Solesmes)
La romanisation - Ses conséquences - La notion de Schola

5) L'absence de lettres significatives dans l'École de Metz
Michel Huglo (New-York)
Le partage de l'empire de Charlemagne et les divergences Est-Ouest - Les lettres du chant de la Passion et leur signification - Les lettres significatives à St-Gall - Les lettres significatives de la notation messine - L'Épître de Notker à Lambert

Deuxième partie
VARIANTES GÉOGRAPHIQUES DU CHANT ROMANO-FRANC

1) Le chant grégorien à Monte Cassino : l'antiphonaire M C 542
Katarina Livljanic (Zagreb)
Le problème des antiennes locales - MC 542 dans la tradition musicale de l'Italie - méridionale

2) Chants pour la Dédicace en Septimanie
Carmen Rodriguez Suso (Bilbao)
Les livres - Le rite - L'ancienne liturgie de la Septimanie - La dédicace selon l'ordo narbonense - Les pièces wisigothiques

3) Les offices historiques de la Province de Reims
Jean-François Goudesenne (Lille)
- Introduction :
La province de Reims, un espace de recherche privilégié - L'historia ou l'office historique : genre littéraire et musical majeur à l'époque carolingienne - Les sources
- Vue d'ensemble historique sur le répertoire : Écoles et maîtres
Influences de l'École de Tours - Influences de l'École de Saint-Denis - Les offices du cycle de Rictiovare - Saint-Amand (Elnone) - Le groupe de Saint-Bertin - Le groupe d'Arras Cambrai
Évolution des procédés de composition
Le vieux fonds (VIIIe siècle-840) - La seconde Renaissance carolingienne, dite de Charles le Chauve - L'époque d'Hucbald de Saint-Amand - Les offices rimés de la troisième Renaissance carolingienne

4 ) Une tradition orale française parallèle à celle de Metz et Saint-Gall
Dom Daniel Saulnier (Solesmes)
- Les arguments historiques : Pourquoi pas Rouen ? Pourquoi pas Saint-Denis ?
- Les arguments musicaux : Les variantes françaises - La tradition de Saint-Denis - Le style de Saint-Denis
- Les arguments littéraires

Troisième partie
LE CHANTRE : SON ART ET SA FONCTION

1) Le chant et la mémoire
Christian-Jacques Demollière (Metz)
Réveiller le souvenir - De parler à chanter - Les dangers des caractères écrits - Oralité, sacré - Que les signes ne servent à rien pour apprendre  - Sur l'art vocal, aujourd'hui - Ad fontes aquarum

2) Apports de l'ethnomusicologie dans la définition de la monodie liturgique
Dominique Vellard (Bâle)
Résumé du propos - Références d'enregistrements

3) Gallican, romain et grégorien : l'ornementation
Marie-Noël Colette (Paris)

4) Le Chantre dans l'École carolingienne
Pierre Riché (Paris)
Avant les carolingiens - La mise en ordre carolingienne - La poursuite de l'œuvre - La pédagogie

5) L'Image idéale du chantre carolingien
Jean-Yves Hameline (Paris)
Un personnage controversé - La traditio canendi du peuple chrétien - La voix - Une rhétorique de l'âme - Amalaire : le chantre et le culte lyrique - Le chorus cantorum - Le laboureur des cœurs - Le témoignage du répertoire

Table ronde : Quelques bases pour chanter
L'allongement du chant - Nos sens et le chant - Le bien dire et l'art du chant

La liturgie entre 590 et 1085

Repères chronologiques